我喜歡的香港電影
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海上花 楊凡
Harrison 2013-07-14, 11:00
http://hk.apple.nextmedia.com/supplement/apple/art/20130707/18325047
「中國會」上巧遇老闆鄧永鏘帶着女兒。那染着金髮的小玫瑰（她在襁褓之時曾客串張曼玉玫瑰之女）見到我興奮地叫道：Uncle！這麼多年你都沒有變樣子。心中正沾沾自喜之時，鄧老闆卻來一句：把你的帽子脫了，讓我看看裏面。我只有尷尬地笑了一聲：裏面甚麼都沒有！說畢立即快閃。到底這頭髮多少和《海上花》又有甚麼關係？敬請耐心聆聽。
話說為了服侍那剩餘的少數幾根汗毛，好不容易上到史提夫的髮型屋，心平氣和地坐了下來，看見枱面上有一本周刊，拿起隨意一翻，這是張學友，那是曾志偉裝扮沈殿霞，又有鄭秀文和劉德華，還有許多叫不出姓名的今日之星……再翻下去，居然有篇文章標題叫做〈等待楊凡重拍海上花〉，撰文者林奕華導演。忽然一陣怵目驚心的震盪，瞄了兩眼，又趕緊合上，有種做了賊又被抓到的感覺，心情錯綜複雜。這話又從哪兒說起？
這林導演原本與邁克先生知交莫逆，不知何時二人疏遠後，我反而不時在文字中以「我的朋友」冠之邁克先生，有盜友之嫌。那廂林導演又和《海上花》女主角張姐合作無間，不但二人合作的《華麗上班族》轟動一時，張姐麾下的劉若英和李心潔，亦曾擔任林導演《半生緣》及《命運建築師之遠大前程》的女主角，大江南北巡迴演出，同樣轟動。有張姐和子弟們的話劇演出我是當然捧場，因此與林導演在劇場相互偶遇，寒暄之際，彼此標榜，也是理所當然。沒想到林導演講的竟是認真話，更沒想到事隔多年，林導演居然送了這樣一篇文章，好生感動，更加好奇。傾刻覺得看了似乎對不起「我的朋友」，不看則更對不起林導演和自己，一時心慌，不知如何是好。只好偷偷地向史提夫討了周刊回去，夜深人靜方才仔細檢討。
話說這《海上花》的故事，卻是我在七十年代返回香港，發導演夢的的第一個故事，要我短話長說，三天三夜也講不完。在我短暫的十三部電影生涯中，也可算是歷時最久記憶最深的一部。雖然劇本初稿起源一九七四年，影片完成於一九八六年，中間這十二年又發生了些甚麼事情？一句話，別以為電影是容易拍的。若要長話短說，請翻閱《楊凡時間》和《花樂月眠》，隱約埋藏在許多回憶的草叢中。
至於草叢中找不到的，則要從一九七八年夏天半島酒店初遇何冠昌先生講起。玫瑰夫人孫寶玲的女兒余莎莉在愛瑪士介紹我給何先生，說是我的朋友楊凡想做導演，何先生則說這是很簡單的事，改天上嘉禾找我。到了釜山道嘉禾片場，何先生將我分配到薛志雄先生的那一組，開始準備教我如何拍電影。我拿出了三四年前《海上花》的故事，公司一看居然是個毒販白粉妹和女同性戀的故事，當然要改。也不知改了多少次，都不理想。某天何先生要我參考嘉禾方才完成的一部電影《第一道彩虹》，說是這樣的電影才是嘉禾出品。我看完之後，自嘆這個妓女的故事實在難以合家歡，便帶走了《海上花》的原稿，再度走回攝影的本位。
陰錯陽差，一九八五年《玫瑰的故事》忽然賣座，嘉禾公司蔡永昌先生覺得我在文藝片上殺出了一條新的血路，於是聯合了台灣中影公司準備替我乘勝追擊，拍部前所未見的新文藝片，於是馬上在書櫃裏抽出這個十年前荒棄的劇本。也沒告訴蔡先生這是公司以前不要的劇本，目的只想完成多年的一個夢。即使在拍完《祝福》之後的二十多年，我和蔡先生疏於往來，但是還是感謝當年他對我的幫助和信任。
《海上花》最初的構想是張艾嘉劉德華及姚煒。《玫瑰》賣座後，周潤發說是想與我再次合作，於是我要求公司將劉德華換成發仔，公司也同意，誰知台灣新聞稿發出來男主角卻是劉德華，周潤發心中不悅，想辭演，經我解釋後，答應演出，條件是要加片酬，這次輪到我心中不悅。初嘗電影賣座的滋味，心中吞不下這口氣，於是到了日本找了青春偶像鶴見辰吾。把周潤發的片期讓給了《英雄本色》。結果兩部電影先後上映，一個造成了華語片的賣座奇蹟，另一部在不聞聲色中靜靜消逝。我記得那時蔡先生對我說，假如當時你用了周潤發，片子可能會更賣座，但是也可能不是你想要的那部電影。如今回想，那是在電影投資人口中說出多麼重要真摰的一句話，我感到虧欠，因為當時我沒有用心去聆聽。
鶴見辰吾在影片中的出現，的確帶給了電影一種難以言喻的異鄉情調，這種神秘游離的憂愁感覺，一直環繞在我往後許多的影片中。其實再讓我重拍一次，也想不出有任何人可以代替當年他詮釋的那種青春易逝的味道。他在女主角生命中短暫的出現與重逢，既是浪漫又有深刻的憂愁，配音時，焦姣望見螢幕上的他，嘆道「這是個會令人心碎的男孩」。至今我還記得這句話。但是在海運大戲院首映的那晚，當男主角看見女主角吸毒，眼中充滿淚水嘆道「我難過」，整個戲院爆出一陣狂笑聲。鶴見辰吾問我為何觀眾如此反應，我無言以覆，因為心裏知道這是一部觀眾不能接受的電影。原來我十年的努力和觀眾的距離是那麼的遙遠。
一九八六年是我的女主角張艾嘉電影生涯中輝煌的一年，她拍的《最愛》在頒獎禮中幾乎囊括所有獎項與提名，最佳影片、導演、編劇、女主角、攝影、美術……也是同樣的一年，《海上花》注定要被遺忘。
多年來，市面上出現過不同版本的VCD、DVD等等，有些畫面不但被裁去一半，而且素質極差，有些還是粵語配音。有時朋友好奇買了相贈，總是感到慘不忍睹，有些影碟上還把男主角誤植「楊凡」主演，馬虎與不尊重的程度可見一斑。無論如何，畢竟是自己十多年的一個夢，即使點點滴滴也有說不盡的感情，怎捨看着它淪落。於是多次向嘉禾公司商討購回版權，但都不得要領。皇天不負苦心人，兩年前居然向Fortune Star購得影片的DVD發行權，公司也答應授權修復。
於是拿着影片到了曼谷的Technicolor，數碼輸入每格底片，那意大利的修復師把影片放到大銀幕給我看，才知道雖然我說自己馬虎，大公司對不重視的影片保存才更加馬虎。又想起七十年代跟着胡金銓導演到嘉禾剪《忠烈圖》，看見剪接室的地上堆滿了永華年代的《清宮秘史》、《國魂》等底片，胡導演說：「看這些電影歷史，滿地亂丟。」再說回《海上花》的底片，銀幕上第一個澳門全景的「溶鏡」dissolve就出了問題：左上角有一大片污染的水印。本以為只有一個鏡頭是如此，卻發現所有「溶鏡」的左上角都有這個污點。這是做光學時鏡頭沒擦乾淨而導致，忽然想起當年有要求的導演，所有此等特技鏡頭都要拿到日本去做。奇怪當年怎麼沒有發現這些瑕疵，可能孩子都是自己的好，自我陶醉都還來不及，又那會看出毛病來。於是二十餘年後，只有加上一行字幕「在葡萄牙殖民地時代的澳門」，聊以遮醜，至於其他的污染部份，也只能採取鴕鳥政策，當做看不見。
底片畫面勉強修復完畢，接下的問題就是聲帶。也因為這次影片的修復，才更加了解當年華語片與歐美製作的差距，或許應該說：我的實驗大電影和一般電影標準相差甚遠，我甚至懷疑當年海運戲院首映的那場音響效果是怎樣通過的。Technicolor說整部片的聲帶不符合大銀幕水準，簡單說句：遇上高頻率就會爆音，勸我最好取得原裝光學聲帶再來數碼修復。
但是所有嘉禾的底片聲帶都已運往上海某個免稅地點，於是又花了兩個月的時間等待聲帶由上海運到香港再轉運曼谷，雖然數碼修復了對白部份，一遇上有音樂的部份，問題就出現：爆咪。我在曼谷的助手飛利浦是位標準甄妮歌迷，堅持主題曲要杜比音響，連他都如此堅持，我更加不好馬虎。於是拿出一張沒開封的《海上花》黑膠唱碟，裏面有一首倖存的甄妮主唱羅大佑鋼琴伴奏的主題曲。準備錄音時，才發現所有的錄音間已經沒有播放黑膠碟這個唱機設備，畢竟時代變了。忽然靈機一動想到音樂超級人林子祥，他馬上介紹黑膠唱碟發燒友「太極」成員Joey，居然替我轉錄成功。
信不信由你，就這樣磨來磨去，前後總共花了兩年的時間，終於修復了《海上花》。
記得當年上片的時候，部份嚴謹的影評人將此片與清末描述長三先生的同名小說相提並論，大事評論一番。某些書店亦將張愛玲白話版的《海上花》擺放在當眼的位置促銷，可從來沒有人問我是否看過原著。才學淺薄的在下，可是連花也憐儂的書也沒翻過，只是喜歡這個名字，就寫了一個白粉交際花浪漫頹廢的前半生，和王導演的《阿飛正傳》不見任何占士甸的蹤影一般樣。也可能由於自己馬虎省錢的工作態度，居然保留了部份現已消逝而又未加修飾的澳門街頭巷尾，如今看來不勝欷歔。
香港試片的那天，當然沒想到通知看了十幾遍影碟的林導演，即使當年的工作人員也只來了焦姣一人。在那全港最大的翡翠明珠銀幕下，忽然感觸自己與電影戀愛的時代應是早已過去。其實二十八年前海運戲院首映那晚，當鶴見辰吾說出「我難過」的時候，不是觀眾已經告訴了你？只不過沒聽進去。
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Harrison 2015-12-04, 11:38
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